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“白蛇”跃然纸上 粤剧文化美出圈
马路的花
2022-01-18 19:12

电影《白蛇传·情》以水墨氤氲的电影画面、独具韵味的粤剧唱腔、以情动人的民间故事、虚实结合的审美意境风靡B站。

1月8日,《白蛇传·情》电影主演曾小敏、文汝清、朱红星、王燕飞,编剧莫非携新书《白蛇传·情未了》在方所广州店,分享电影创作的幕后故事,以及粤剧艺术的传承与创新。

电影《白蛇传·情》荣获第三十二届中国电影金鸡奖最佳戏曲片提名、第三届平遥国际电影展类型之窗单元最受欢迎影片等,以逾2000万票房创下中国戏曲电影票房新纪录,为粤剧这一非物质文化遗产的现代传承做出了有价值的尝试。

《白蛇传·情》余音未了,于是有了《白蛇传·情未了》。这是粤剧电影《白蛇传·情》的一部珍藏版“纪录片”,解码了从开发策划、剧本创作、美学风格、音乐音效,到后期特效等电影制作全流程。

在书中可以看到电影导演、主演、编剧、编曲等9位电影主创解密幕后创作,5位专家影评多维度分析“白蛇传”的前世今生、粤剧电影的来时路未来时,进而探求粤剧电影的破圈之路。

全书数十幅跨页剧照、概念设计原图、剧本精选,为你呈现一部精彩的“纸上电影”。

在书中,我们可以感受到《白蛇传·情》是如何打破戏曲与电影的次元壁,跨越传统与现代、经典与流行,看到粤剧文化是如何美出圈的。

01感性“大白”曾小敏

真情流露:创新不易

粤剧《白蛇传·情》已经演了一百多场。粉丝们都亲切地称呼扮演白蛇的曾小敏为“大白”。谈到第一次演《白蛇传·情》和现在演出的不同,曾小敏说,“我想大家每一次演都有同样的感觉,就是不能放松。因为《白蛇传·情》这个剧目是非常考验演员的,除了我们唱、念、做、打以外,它还需要有一个体能的状态。只要演这个戏,我要提前起码两个礼拜,锻炼我的体魄。不能像其他戏一样,拿着剧本温习台词就可以演。这个戏,我稍稍状态不好,我演下来会很累很累,可能会演不下来。所以这个戏让我一直保持练功的状态。”

对于粤剧创新曾经的艰难,曾小敏对观众朋友们吐露心曲,“我们要做《白蛇传·情》的时候,很多人都觉得没有这个必要。

因为《白蛇传》太经典了,你要什么版本都有,京剧有,粤剧的传统版本也有。所以很多人都建议我们直接把好的移植过来就行了,不用花这个功夫了,别人也不承认你们这几个小年轻的。

坚持下来真的不容易啊,包括我们第一版上演的时候,都有很多不同的意见。当时我们就有很多的版本,得不断地去打磨,去修改。

我们做大学的巡演,在大学走一圈以后,发现年轻人是认可的,喜欢的。我们发现方向没错,我们没有走出粤剧的一个框架,只是想有新的表达而已。”

对于电影中大家觉得酷劲十足的双水袖开打,之前是单水袖,后来变成双水袖,还有之前是绸带,什么都试过。

最后《白蛇传·情》选的是双水袖开打,因为它非常切合这个人物性格的表达,还有情绪的表达。

02 认真“许仙”文汝清撞玻璃:

“我豁出去了”

对于如何理解电影中的这个“情”字,文汝清说,“许仙在电影里展现出了各种情,对白娘子的柔情,两人成为夫妻以后的感恩之情和深情,到后面被法海困在法阵里,他的痴情让他说出了全片的核心台词:人若无情不如妖,只要有情妖亦人。”

电影中,有一场戏是许仙冲击法阵,为了效果逼真,文汝清是直接往玻璃上撞。他谈到,“道具组准备了一块玻璃,两个人拿着玻璃,编剧莫非叫我使劲往上撞。一开始我担心撞碎了三个人都会受伤,我就慢慢撞,莫非还调侃我太惜命了。后来看到莫非在监视器前面摇头,我就豁出去了:‘死就死吧’。所以就出现了抖音里我各种撞玻璃的视频,真的很疼。”

在”清斋汝舍”公号上,文汝清经常会做粤剧的普及。谈到这个公号,文汝清说他一开始只是想做一个粤剧同好的聚集点,科普粤剧的历史,介绍每个故事的时代背景和内涵,但以他个人之力难以完成。刚好有十一位大学生自告奋勇,于是他们共同组建起“清斋汝舍”公号的小团队,每周五发一篇小文章,慢慢地吸引到全国各地更多的同好也来发表文章,“通过这样的潜移默化,我希望越来越多人能看懂粤剧、了解粤剧、喜欢粤剧。”

03 严肃法海王燕飞原来挺幽默:

独爱丑生

不少网友这样评价《白蛇传·情》中的法海:“气场两米八的法海这回终于懂爱了。”

饰演法海的王燕飞谈及自己的角色创造感悟时,提到这一版的法海与以往不同。“法海以大爱为主,普渡众生,剧情的每一步走向都给他启发。看到许仙与白蛇,从劝他们,到最后的‘水漫金山’,法海内心都充满波动。他不是刻板的执法者,一念成魔,一念成佛,成魔易,成佛难。”

丑角扮演范围很广,上至帝王将相,下至平民百姓。主要是以幽默、诙谐、有趣的表演风格来演绎。粤剧丑生和别的剧种不一样,粤剧丑生很多有唱的部分,念白也多。其他的剧种可能是文丑生口白、念白,武丑以武打为主。粤剧则是武丑也会唱。

但我有一个纠结是,现在很少人学丑生,每个人都学文武生、大武生。丑生在舞台上其实非常出彩,每一出戏都能成为画龙点睛的部分。”

为此,曾小敏调侃:“王燕飞那么帅,却从来不想做文武生。王燕飞嗓子好,形象好,我曾问他为什么不当文武生,当时王燕飞直呼‘我不当主演,不要给我那么大压力’。”

王燕飞笑道,“真的太累了,领衔主演都非常累。从第一场出汗到最后一场,所以我们的主演真的不容易。”

04 灵动小青朱红星支招小戏迷:

基础扎实,这栋楼才能建得好

“小青刚出场时是以小旦行当去展示的,和花旦有所区别,声调要稍高一些,行动和表情更活泼灵动一点,表现出她刚到人间时的懵懂和开心。拍电影对我们戏曲演员来说是很不一样的,如何在镜头上去展示自己,很多微表情要求我们做得更深刻,平时我们在舞台上用夸张一点的方式去表演,在镜头前就要把分寸感把握得更好,要掌握住镜头的方位在哪里。”

“无论刀马旦、花旦、小生、文武生,每个行当都有自己的苦。最重要的是把基础打好,基础扎实,这栋楼才能建得好。只要有心,从基础学起,什么都不是难事。”

05编剧莫非:只有认识我们的过往,

才能走向更广阔的未来

“我们不仅要继承,更要求新。所谓的‘新’不是一定要跟以前不一样,而是我们吸纳传统成为营养之后,还要反吐出来,让传统艺术文化生长出更符合时代高级审美、具备我们自己情感表达和诉说的作品。”

“所以我就想到用一个最经典的中国民间传说去抒发我们的这点‘情’。这种‘情’不单是我们的情感,也是我们的智慧。”

随着戏中人物的成长,每个人物都对情感有着更深的体验和感受,会反思自己的追求和选择,包括小和尚也给出了自己对“情”的答案:人也罢,妖也好,如此情重,也应成全。

所以这部戏想表达更深层次的‘情’,是有一种情感可以跨越时空、物种、宗教、观念甚至立场,让彼此之间产生共鸣、共生、共荣的能量。

有时候我们称之为‘大爱’,但我更愿意称之为‘情’,因为它会显得更微感、生动、温暖,更无处不在,就像水一样。所以这部戏的整体感都是朦胧的,充满了水的质感。

对于粤剧正年轻,莫非的理解是,“不是说粤剧一定要反映新的形式,而是粤剧的生命力,这个时代恰恰是大众最需要粤剧的时候。我们走了很远的路,反过来看,只有认识我们的过往,才能走向更广阔的未来。”

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